Para los usuarios afectados por estos cierres, se dispusieron las siguientes alternativas:
Habilitación de un paso peatonal temporal para el cargue y descargue de pasajeros de las empresas de transporte público que transitan desde el sur del Valle de Aburrá.
Los vehículos que desde el sur del Valle de Aburrá se desplacen por la Avenida Regional y necesiten ingresar a la carrera 48C (vía de servicio del Centro Comercial Monterrey), deberán continuar por la Avenida Regional hasta la calle 16A, Estación de Servicios Esso de los Industriales, luego girar a mano derecha en sentido occidente – oriente hasta la Avenida Las Vegas y dirigirse a su lugar de destino
Los vehículos que transiten por la vía de servicio (Cr 48C) en sentido sur – norte y necesitan acceder a la Avenida Regional deberán tomar rutas alternas por la Avenida Guayabal , carrera 65 o tomar la Avenida los Industriales.

De programa a emisora
Pensando en esa necesidad de llegar con su mensaje a más fieles de Medellín, la corporación decidió incursionar en la radio con un programa en la emisora Minuto de Dios en el año 2000. Luego consiguieron un arrendamiento de 8 horas diarias en Radio Bolivariana, que los obligó a manejar más contenido, y el 4 de julio de 2003 salió al aire la emisora en 1.560 AM, conocida como Emisoras El Poblado en los años 60.
Los programas son realizados por sacerdotes y diáconos permanentes que son personas casadas, con una formación espiritual requerida. También participa personal de instituciones, y varios centros de formación familiar y congregaciones alquilan sus espacios para difundir su creencia desde el catolicismo.
Sobre los inicios de la emisora y la función que cumplen, Mesa considera que “cuando comenzamos había una sola emisora católica y unas siete protestantes, en una ciudad donde la gran mayoría somos católicos. Eso ha ido cambiando porque han aparecido las católicas y gracias a Dios se han preservado”, dijo.
Y agregó que se encuentran trabajando por mejorar la producción de sus programas ya que “la idea es guardar nuestras emisiones para participar en la programación de muchas emisoras del país, en temas que nos preocupan como el aborto, el matrimonio y la educación. Hemos organizado una asociación con emisoras comunitarias y católicas que se llama Redea, que son unas 320 emisoras de todo el país, que reciben material nuestro. Mandamos una hora y media diaria de programación”, declaró el director.

Identificados con ella
Ana de Jesús Rojo es una habitante de El Poblado que la escucha desde sus inicios, además pertenece a la comunidad de oyentes, asociación que difunde, reza y colabora con el sostenimiento de la emisora en la medida de sus posibilidades. Para la corporación, cerca de 2 mil personas pertenecen a la comunidad de oyentes, y según el último Estudio General de Medios, en Medellín cuentan con 47 mil oyentes diarios.
La emisora realiza muchas actividades para comunidad de oyentes como retiros, jornadas de oración y sanación, encuentros, conferencias y cursos. También orientan oyentes frente a problemas, se graban conversaciones, y las llamadas son continuamente atendidas por los empleados del call center para no perder contacto con los miembros de la comunidad de oyentes y de otros programas.
Para el director Mesa, sus transmisiones tienen gran influencia en El Poblado porque todas las instalaciones de la corporación y de la emisora hacen presencia en esta comuna. Por eso el salón de conferencias y la capilla se colman cuando hay eucaristía y grupos de oración, entre otras actividades, que hacen de esta emisora un estilo único para llevar el mensaje de Dios a los creyentes, y continuar construyendo paz para llegar al sueño de ese santuario que tanto anhelan y por el que trabajan.

Los ojos en Metroplús
Juan Pineda es fundador y asesor de la veeduría ciudadana Medellín Accesible. Esta veeduría, integrada por varias personas con discapacidad física, vela por el cumplimiento de las normas de accesibilidad en la ciudad. Nació hace un año por la preocupación que surgió cuando se conocieron los casos de Transmilenio, en Bogotá, y Megabús, en Pereira, “pues a pesar de que el decreto 1.660 de 2003 exige la accesibilidad a los buses alimentadores, en estas dos ciudades no se había tenido en cuenta ni hecho efectiva esta norma. Vimos que había peligro de que en Medellín sucediera lo mismo y por eso empezó la veeduría, para hacerle vigilancia a Metroplús”. La preocupación con Metroplús no es con los 203 vehículos troncales que tendrá el sistema, pues a ellos se accederá por plataformas que están al mismo nivel del vehículo, “sino con los 869 buses alimentadores que contempla el proyecto, los que llegarán a las estaciones y tienen que cumplir con estas normas técnicas que implican plataformas porque son vehículos de piso alto, argumenta el arquitecto Pineda. Además, es mejor hacerlo ya, y no como pasó con el Metro, que pensó en accesibilidad después de estar en funcionamiento y que a pesar de que ha hecho mucho por ser accesible para todos los ciudadanos, sus resultados no son ideales.

Avance notorio
Sin duda, en los últimos años Medellín ha avanzado en materia de accesibilidad. Él cita como ejemplo el paseo de la Avenida El Poblado que, en su concepto, respeta los parámetros establecidos por el manual de espacio público: “Tiene buena accesibilidad, los cruces de los peatones contemplan la discapacidad y han sido juiciosos en el diseño y en la construcción”. También resalta las franjas táctiles para personas invidentes y los sistemas auditivos para que estas sepan cuándo pueden pasar. Igualmente destaca a la Avenida Oriental y el Paseo Carabobo, así como otros espacios para cuya construcción asesoró a la pasada Administración Municipal. Es el caso de los colegios de calidad, Plaza Mayor y los parques Explora y Juanes de la Paz.
Es lo menos que puede hacer Medellín, porque la población discapacitada, aunque según el censo del Dane es del 6.3 % se considera que podría llegar al 12 % y no se puede dejar por fuera del desarrollo y las oportunidades. No hay que olvidar que la ciudad alberga a muchas personas que han sido víctimas de la violencia, tanto en zona urbana como rural, y además presenta altos índice de accidentalidad, factor que ha aportado una alto cuota de discapacidad a las calles. 

La licencia: un misterio
Lo que está claro es que alguien le quería jugar sucio a Medellín, al intentar construir sobre los retiros de La Presidenta, porque pese a la obviedad del impedimento, los constructores del hotel cuentan con una licencia, supuestamente otorgada por la Curaduría Segunda, cuando estaba a cargo de Eliney Francis, conocida por otros entuertos similares.
Sin embargo, de esta licencia no hay registro alguno en la Curaduría actual, pese a que “es obligación de ley que licencia que se otorga, licencia que permanece en los archivos”, y si no aparece en los archivos en como si no existiera. “Pero hay más irregularidades”, manifiesta el director de Planeación. “Cuando uno hace un edificio tiene que dejar unos retiros a los ejes de la vía que garanticen, entre otras cosas, asoleamiento y futuras ampliaciones de vía, y esto tampoco lo cumplieron. Es decir, es un edificio que ni por el retiro de la quebrada ni por el retiro de las dos vías se puede hacer”, concluye.
Vivir en El Poblado llamó varias veces a las oficinas de los responsables y constructores del hotel con el fin de conocer su posición frente al tema, pero al cierre de esta edición no había sido posible obtener respuesta.

La Curaduría Segunda
La fortuna de este caso es que la obra fue suspendida a tiempo y se hicieron respetar las disposiciones de usos de suelo y ambientales, pero no han sido pocas las veces en que el Municipio se ha dado cuenta demasiado tarde de construcciones totalmente irregulares y que, de manera extraña, contaban con licencias otorgadas por curadurías. Al respecto, el Director de Planeación precisa que “con la Curaduría Segunda tuvimos muchísimos inconvenientes en el pasado. Llegamos a hacerle cerca de 25 requerimientos y hay varios de esos procesos pendientes en la Procuraduría”.
Para subsanar estas irregularidades, durante la Administración Municipal pasada se abrió una convocatoria con el objetivo de que el ganador (la ganó la Universidad Nacional) adelantara de manera transparente un proceso de selección de los nuevos curadores. También para combatir posibles anomalías en el otorgamiento de licencias, durante el cuatrienio pasado se empezó a implementar en el Municipio un sistema de información en línea, de manera que “licencia que otorguen los curadores, licencia de la cual estamos informados”. Así mismo, se crearon las inspecciones de Control Urbano. “La apuesta es que al final de esta Administración estemos haciendo visitas antes de que se construya , durante la construcción y al final de la construcción”, manifiesta Carlos H. Jaramillo.

A El Poblado no entran
“El 95% de las personas en otros barrios deja ingresar a las viviendas para hacer el control químico, pero en El Poblado no dejan entrar porque el veneno huele maluco, porque se está entrando una persona ajena a la casa y creen que van a robar”, comentó el ingeniero Raúl Alberto Rojo, Líder del Programa de Inspección, Vigilancia y Control de la Secretaría de Salud.
Marta Ligia Arango, administradora de varias urbanizaciones, piensa que “a los administradores se nos complica porque hay que pedirle permiso al consejo de cada unidad, y la mayoría de residentes dicen que no. Cuando vienen a áreas comunes yo sí los dejo entrar pero si no son más de dos personas, porque ya ha habido casos en los que se disfrazan para entrar a las casas”, dijo.
Conociendo el problema, la Secretaría de Salud está desarrollando nuevas campañas educativas y estrategias para llegarle a la comunidad de esta comuna, y quitar de una vez por todas la relación del dengue con la casa pobre o desaseada.
“No se puede asociar al dengue con la vivienda pobre. ¿Dónde compran más floreros?, ¿dónde lavan más carros y dónde hay más piscinas?, seguro que en El Poblado. Entonces como no permiten el ingreso, necesitamos que ellos mismos eliminen los criaderos porque sin criaderos no hay zancudos, y sin zancudos no hay dengue, es así de sencillo”, complementó el ingeniero Rojo.

Causas y recomendaciones
El zancudo Aedes aegypti es el vector que transmite la enfermedad cuando pica a una persona con dengue y luego lo hace con una sana. La culpable de esto es la hembra, que para poder poner sus huevos necesita de sangre humana, y mediante una saliva que impide que la sangre se coagule transmite el virus. En el recipiente con agua ponen los huevos, estos se revientan y las larvas tienen un ciclo de vida en el recipiente de 4 a 5 días antes de convertirse en zancudos.
El dengue hemorrágico es una complicación del dengue clásico. Los síntomas son dolor de cabeza y detrás de los ojos, fiebre y tos. Si al individuo le salen manchas en la piel, sangrado, vómito y fuertes dolores, ya se trata de dengue hemorrágico y se debe acudir al médico cuanto antes.
Los posibles criaderos pueden ser floreros, canecas, llantas, canoas en el techo, agua detenida en un charco o concentrada bajo algunas plantas e incluso recipientes de agua “limpia”. Si el agua no es permanentemente removida, máximo en 5 días puede haber larvas y dos días después es posible ver zancudos volando. Las construcciones en El Poblado que son varias, también pueden perjudicar por la acumulación de aguas y suciedad.
Lo que se recomienda es botar el agua, cambiarla; ubicar los recipientes boca abajo ó bajo techo, como también se deben lavar los floreros porque el animal puede depositar los huevos en las paredes de los recipientes.
“El llamado es para que la gente se vincule a estas acciones de la Secretaría de Salud, y si no nos permiten ingresar a las residencias, por favor que entiendan que el control más efectivo es la eliminación del criadero. No olviden que sin criaderos no hay zancudos. Y sin zancudos no hay dengue”, concluyó el ingeniero.

Mesas de trabajo
Juan Gonzalo Velásquez, Presidente de la Corporación Zona Rosa, fue quien propuso las mesas de trabajo, en las que hoy participan residentes, comerciantes, las secretarías de Gobierno y Tránsito, Planeación, juntas de acción comunal y desde luego la Junta Administradora Local.
En los últimos días se han realizado reuniones de personal del Municipio con la comunidad, cuadra a cuadra desde la carrera 33 hasta la 37. “Estamos avanzando en las conversaciones, han enviado personas muy capaces del Municipio, cada cuadra ha explicado su situación y ellos tomaron nota. La comunidad quiere salvar el comercio diurno y por eso necesitan donde parquear”, aseguró Amparo Gaviria, nueva Vicepresidente de la Junta Administradora Local de El Poblado.
También piden más tiempo de parqueo en las zonas blancas que no tienen costo, aumentar las celdas, y proponerle a Vizcaya la habilitación de parte de su parqueadero para los trabajadores de la zona; propuestas que la Secretaría de Tránsito se encuentra estudiando, antes de ofrecer una propuesta formal a toda la comunidad afectada sobre el parqueo en Provenza.

Los parquímetros
Estos elementos que causaron tanta polémica en el pasado, serán operados por las terminales de transporte hasta febrero de 2009. El Tránsito de Medellín asegura que no se han incluido nuevas zonas, pero en El Poblado, gracias a la intervención urbanística de la calle 10, 14 celdas fueron eliminadas y no fueron reemplazadas.
Andrea Jiménez, Profesional Universitaria de la Unidad Técnica e Interventora de Parquímetros de la Secretaría de Tránsito, explica que “continuará el proceso con las mesas de trabajo. Unos piden más parquímetros, otros no. Lo cierto es que desde que son operados por las terminales de transporte, hay más control y vigilancia del recaudo, y la gente lo utiliza con mayor gusto porque saben que son dineros públicos que se pueden invertir en la ciudad. Hay más apropiación”.

¿Para escoger repertorio tienen la misma compatibilidad?
PS: Hay tantas cosas que encontramos para violín y guitarra por ser una combinación tan popular que no es difícil estar de acuerdo. Desde Paganini que se decía que tocaba tan bien la guitarra como el violín, hay muchos otros compositores, claro que no todas la piezas tienen un nivel muy alto, hay unas para amateurs pues es una combinación hermosa para la casa.
GD: En el repertorio clásico ya está todo. Para encontrar cosas nuevas tienes que buscar en lo contemporáneo, lo que no se ha grabado o conocido de lo clásico no es muy bueno así que buscamos buenas piezas actuales y modernas. Yo, como música, no soy muy del siglo 21 así que elijo con mucho cuidado y Pavel me trae unas piezas hermosas.

¿A qué se deben las famosas expresiones faciales de Pavel?
PS: Esa es la forma de hacer la música, como un cantante, cuando uno canta la música, la cara y la tensión corporal cambian y alteran la melodía. Es muy difícil cantar algo alegre con una cara triste o algo triste entre sonrisas.
GD: Es importante que el público reconozca cómo sentimos la música, esto viene de adentro, es bueno que sepan qué tipo de pieza estamos tocando. Pero es cierto que cuando empezamos juntos, Pavel cantaba o hacia sonidos y me molestaba, pero ya me acostumbré, antes no podía tocar, me perdía en la partitura, (risas).
PS: ¡A mí también me molesta! (risas)

Dicen que el virtuosismo está en conocerse a sí mismo
GD: ¡Definitivamente! El instrumento es tu voz, es tu amigo que te da habilidades, las usas y depende de ti qué sonidos logras, es tu personalidad. No creo que una persona con mal temperamento pueda tocar a Piazzolla muy bien. Tocas como eres.
PS: La música es un idioma que tiene que despertar emociones, sentimientos, si no los despiertas y solo muestras qué tan rápido eres, eso no es virtuosismo. La gente piensa que virtuosismo es rapidez, pero la música tiene que despertar aquellas cosas que nos hacen humanos. Necesito recibir lágrimas y risas. Solo hay tres tipos de música, la del cuerpo que da la técnica, la del cerebro que agrupa todo, y el alma que es donde tenemos el origen de la música. Yo creo mucho que el ADN es tan complejo y recibimos de nuestros ancestros tanta información que ya está toda la música en nuestro interior, solo es sacarla.

Al público le emocionó mucho oírlos interpretar a Piazzolla
GD: Fue de las primeras opciones cuando empezamos a tocar juntos. Me gusta mucho cambiar de estilos, tocar Bach, o barroco checo, me encantan los bailes y me encanta la energía de Piazzolla. Anoche estuvimos muy sorprendidos con el público y cómo apreciaron la sonata de Carlo Domeniconi, porque es sobre emociones y en Colombia o Latinoamérica la gente es tan abierta y tan libre de barreras. En Europa controlamos mucho las emociones; aquí si les gusta lo demuestran y nos mostraron en el concierto que esa pieza les gustó mucho; a Carlo Domeniconi le gustará escuchar eso.

¿Hay más composiciones latinoamericanas que les interesan?
PS: Me gusta mucho la música argentina, los tangos tradicionales y la música brasilera es un gran regalo, pero cuando oyes el tango tradicional es música italiana, además es algo que se lleva dentro. Lo que no llevo dentro y sé con certeza que no lo tengo es la salsa. A Gabriela le gusta, yo puedo oírla solo 10 minutos.
GD: A mí me gusta todo y me gusta mucho ver la gente bailar.

Ya tienen prioridades
Una vez Corpoblado tenga personería jurídica, piensan trabajar a través de sus comités en varias líneas de trabajo específicas.
Con el espacio público la idea que tienen es ordenar este aspecto para estudiarlo con la Alcaldía, y convenir con ella el manejo del mismo. Además planean un estudio completo de la Ciclovía de El Poblado, para analizar la forma de mejorarla. Con las quebradas también realizarían un estudio, en especial con La Escopetería, para exigirle al municipio que las maneje adecuada y constantemente.
Y sobre la valorización, anuncian que serán veedores del proceso a través de una mesa de trabajo, para que el tema de cargas y beneficios sea bien distribuido, y todo el dinero que se recoja se haga efectivo en las obras que la administración planifica.

No peque por ignorancia
Quizás el alto número de sanciones que se han impartido con los nuevos radares obedece, en parte, a que muchos ciudadanos desconocen que la velocidad permitida varía según el área. Por ejemplo, en barrios netamente residenciales, cerca a instituciones educativas y alrededor de unidades deportivas, no se puede manejar a más de 30, 40 ó 50 kilómetros por hora, según lo determine la Alcaldía. Todo lo contrario ocurre en carreteras como Las Palmas, donde el límite es de 80 kilómetros por hora, y podría ser hasta 120, siempre y cuando esté explícito en un letrero, con excepción del transporte público que en ningún caso puede exceder los 60 kilómetros por hora. No sobra recordar que quien infringe la norma de límites de velocidad, además de poner en peligro su vida y la de otros, incurre en multas de $231.000, cifra que se multiplica por dos si no se acude al Tránsito durante los tres primeros días hábiles, así sea sólo para reportarse y acordar un pago por plazos. Claro que hay una salvedad: estas áreas deben estar debidamente señalizadas, es decir, con avisos que indiquen cuál es el límite de velocidad. De lo contrario, no puede hacerse un comparendo y quien sea informado tiene derecho a refutar la sanción. A decir verdad, es el único caso referente a supuestos excesos de velocidad que tiene posibilidades reales de ganar un conductor en Medellín, pues desde que entraron en funcionamiento los nuevos radares digitales, su precisión no deja lugar a dudas.

A prueba de mentiras
Es muy difícil, por no decir imposible, alegar y, lo más importante, demostrar que se iba a una velocidad inferior a la señalada por un radar de alta tecnología. “Son muy exactos porque tienen un seguimiento constante y un ingeniero los calibra todos los días para que no se presente ninguna inconsistencia en cuanto a lo que muestran en la pantalla”, afirma el comandante Jaramillo.
Cada uno de los cinco radares, que tienen un alcance de dos kilómetros y costaron en total 55 millones de pesos, posee una impresora, para dejar constancia en forma instantánea de la medición que sale en la pantalla. El único argumento que podría esgrimir un conductor inconforme es que el medidor de su carro estaba malo, pero sería contraproducente pues su deber es tener el vehículo en condiciones óptimas. “A diferencia de los que teníamos, los radares nuevos permiten controlar las motos, imprimen la velocidad a la cual viene el vehículo, la hora en que ocurre el caso y la dirección del lugar”, manifiesta el agente Óscar Rodríguez mientras realiza un operativo acompañado por otra agente, pues los radares se utilizan en parejas. “El radar nos coge los vehículos por la parte de atrás, no solo por delante como los que teníamos antes. Por ejemplo, si vamos en moto, mientras yo conduzco ella apunta el radar a un vehículo que pasa en el mismo sentido”.
Actualmente, la Secretaría de Tránsito adelanta operativos relámpago en zonas donde la ciudadanía denuncia que se violan los límites de velocidad. Los controles se realizan los siete días de la semana, entre 6:00 am 6:30 pm, mas no en horas nocturnas, pues, como explica el Comandante Superior Luis Carlos Jaramillo, las luces que emiten los radares podrían encandilar a un conductor y generar un accidente.

Los avances
La obra, que está dividida en cinco tramos desde la Avenida El Poblado hasta la Transversal Inferior, ha progresado en instalación de redes de energía, de aguas lluvias y residuales, excavación masiva, adoquines, ubicación de postes de energía, y pavimentación en ambas calzadas desde la carrera 34 hasta varios tramos superiores.
En dicho avance, la información y comunicación a los residentes ha jugado un papel importante. Luis Alberto García dice que han entregado más de 4 mil volantes informativos puerta a puerta y han distribuido 900 afiches. De igual forma, “las vallas y los pasacalles a lo largo de El Poblado, han permitido que los habitantes de la comuna y los usuarios de las vías, se informen sobre el proyecto y utilicen rutas alternas con el fin de disminuir la congestión vehicular”.
Además, el Consorcio Los Balsos ha continuado reuniéndose periódicamente con la comunidad afectada, para concertar futuras intervenciones y mantenerla al tanto de los trabajos.
Luis Guillermo Suárez, miembro del Comité Ciudadano de la obra que se reúne cada mes, piensa que “ellos han atendido nuestras solicitudes para poner señalización y caminos peatonales. Esta obra es supremamente importante, mejorará la movilidad y descongestionará la Loma de Los González. Además en un futuro servirá para bajar desde Las Palmas hasta la Avenida Regional”, dijo.

Retrasos y lo que falta
Según García, “el invierno es el rey de los motivos de las demoras”, y la obra se entregaría a finales de enero próximo, y en febrero se ocuparían de “pequeños detalles” como iluminación y andenes. “El punto más crítico es el intercambio vial con la Avenida El Poblado. Con la zona de Santafé tenemos un problema desde hace un mes porque tenemos que cambiar la cobertura de la quebrada Los Balsos. Era de 1.70 metros desde hace muchos años y la encontramos muy deteriorada. Vamos a reemplazar su estructura con un material no comercial que pedimos hace un mes, debe estar llegando”, acotó el gerente del Plan Poblado.
Para Suárez, vecino de la obra, los retrasos también han pasado por temas legales de adquisición de algunos lotes por parte de la Administración Municipal. “Hay problemas con dueños de terrenos, también encontraron redes de servicios públicos que no existían en planos originales, especialmente de alcantarillado. Por hacer la obra más económica se han limitado algunas áreas verdes para no comprar más tierra, sin embargo el urbanismo es muy generoso en la mayoría del trayecto”, aclaró.
En las reuniones de concertación también se ha hablado sobre los retornos y los deprimidos, y el deseo de los residentes para que la Alcaldía adquiera más lotes cercanos a la doble calzada, con el fin de mejorar la movilidad o utilizar el espacio público para entretenimiento y recreación.
“Los predios para hacer los retornos no abundan y por eso toca comprar. Tendremos retornos en Santafé, en la zona de par vial, y más arriba habrá un retorno en la prolongación de la doble calzada desde Montecanelo a la Superior, que es el proyecto que viene”, concluyó Luis Alberto García, Gerente del Plan Poblado.

Cine y talleres
En La Presidenta está programada para cada mes una noche de cine, con proyección de películas relacionadas con el medio ambiente. La próxima será el viernes 24 de octubre a las 7:00 p.m, cuando se dará inicio a la cinta “12 monos”, dirigida por el estadounidense Terry Gilliam y protagonizada por Bruce Willis y Brad Pitt. El Subsecretario de Metro Río, Jorge González, anunció que de martes a domingo, entre 6 de la mañana y 7 de la noche, hay disponibilidad de ofrecer actividades físicas y recreativas para niños, jóvenes y adultos, lideradas por cinco promotores culturales. Además están considerados los talleres de floristería, jardinería, silvicultura y arreglos navideños para que los ciudadanos pongan en práctica sus conocimientos en los mismos parques y contribuyan a su embellecimiento. Precisamente, el sábado 25 de octubre se realizará el primer taller de jardinería, a partir de las 8:00 a.m., y el domingo 26, a la misma hora, empezará el taller de silvicultura. Lo importante, aseguró el funcionario, “es que las personas conozcan este proyecto de cultura ambiental y se motiven a participar y a ser amigas de estos espacios, que son una respuesta al déficit de zona verde que aún tiene la ciudad, los nuevos pulmones de la urbe”.

Padrinos para La Presidenta
Del proyecto de cultura ambiental, en el que la Secretaría de Medio Ambiente invierte 431 millones de pesos, también hace parte el programa de padrinazgo, consistente en que cada parque tenga 10 padrinos de la propia comunidad, capacitados para supervisar las actividades de estos espacios públicos, sus jardines, árboles e infraestructura física. Al cierre de esta edición, el Parque Lineal la Presidenta ya tenía nombrados nueve de los diez padrinos. La estrategia de la Administración Municipal para incentivar el sentido de pertenencia por estos espacios incluye reuniones con la comunidad para que “nos cuenten de eventualidades y defectos de los parques, de actividades que no crean adecuadas, o nos avisen a la Secretaría de Medio Ambiente al teléfono 385 65 82”.

Lúcidas y bellas obras, inspiradas en la cotidianidad o en el olvido de quienes sufren día a día las numerosas problemáticas sociales, económicas y políticas del país, son el legado que nos deja la talentosa artista y brillante mujer Ethel Gilmour, norteamericana que se instaló en Medellín desde los años setenta, a causa de su amor por Jorge Uribe, su eterno cómplice. Durante varias décadas, Ethel Gilmour cautivó a críticos y amantes del buen arte por sus lienzos cargados de color y mensajes alegóricos a la libertad, la igualdad social y la justicia.
Ella invita a recorrer su apartamento, cuarto a cuarto, y en cada uno de ellos sorprende. “Una crítica de arte es la persona que sale al campo de batalla después de que la batalla ha terminado y dispara a los heridos”, se lee en la puerta de su estudio. (Apartes de entrevista con Ethel Gilmour para Centrópolis *. www.centropolis.com.co).

*Centrópolis es una publicación de Vivir en El Poblado.

La voz va cambiando con la edad ¿ya llegó a un punto que le parezca ideal?
El día que uno crea que llegó al punto de madurez total, aparte de volverse el hazme reír del resto de los músicos, ya se murió y se secó. Es un proceso, si yo canté el Viaje de invierno el año pasado, lo hago ahora y lo vuelo a hacer el otro año, siempre será distinto. Es un camino que nunca se acaba.

¿Pero tiene alguna expectativa sobre su voz en una edad en particular?
¡Sí claro! Tengo la expectativa de verme a los 40 años y cantar Falstaff de Verdi que es un papel que todavía tengo que ir con mucho cuidado. A los 50 me gustaría mucho hacer El holandés errante de Wagner y todavía hay un montón de cosas que miro hacia el futuro. Me da confianza que a los 32 estoy haciendo cosas que hace 10 años miraba con expectativa y que las trabajé 10 años.

Pavarotti le aconsejó dejar la fama para lo más tarde en la vida ¿Sí ha sido posible?
Una vez estaba cantando Rigoletto en Bogotá y cuando salí por la puerta de artistas, había una mamá con un niño adolescente todo tímido, de esos con boso de lulo y la mamá me dijo ‘Valeriano ¿cómo puedo hacer para que mi hijo sea famoso?’ y yo le dije ‘Señora, cómprele una pistola y párelo en el centro Andino un viernes a las 5 de la tarde para que pegue balazos y el sábado lo tiene en la primera página de El Tiempo’. Raúl Gómez Jattín decía que la fama es una carnicería de Bogotá, el éxito un almacén en Medellín y la gloria un pastel de 2.000 pesos; hay que concentrarse en hacer las cosas que amamos porque al final del día no pasa de ser eso que decía el poeta.

Es muy común que los artistas experimenten con otros géneros
Sí, eso es delicioso. Hice un álbum de canciones colombianas con arreglos de jazz con Óscar Acevedo, también experimenté con electrónica y me gustaría seguir investigando, eso siempre es refrescante.

¿Qué piensa del pronóstico moribundo que le dan a la ópera por el desinterés juvenil?
Es el mismo pronóstico moribundo que le dan a los libros, desde chiquito estoy oyendo ‘el libro ya se va a acabar’ y que a la ópera y la clásica también. No se puede pensar en música clásica separada del resto de la música, ella se vuelve clásica por un proceso en el tiempo. A mí me parece ridículo decir ‘voy a escribir música popular o clásica’. Los Beatles escribieron música clásica porque se demostró durante 40 años que cambiaron algo en nuestro mundo y cuando Verdi componía óperas lo hacía para una temporada, no pensaba que iban a durar 150 años en el repertorio.

En las clases maestras ¿qué es lo esencial para enseñarle a los estudiantes?
No quiero enseñar, voy a compartir. He tenido una suerte enorme de poder estar al lado de cantantes y directores muy grandes y tener una experiencia de 14 años, lo que quiero es compartir eso, no dar orden ni cátedra, eso sería muy petulante de mi parte a esta edad. Pero sí puedo darles el mensaje de que una persona que nació en Colombia y creció aquí puede llegar a cantar ópera en grandes teatros. Cada uno cuenta tal como le fue en la fiesta y a mí me ha ido muy bien, claro que con trabajo y dedicación.

Dijo alguna vez charlando que cantar era muy fácil, ¿realmente qué es lo más difícil?
¡Uy! ¿Yo dije esa bobada? (risas). Cantar ópera es difícil, lo más difícil es tener un técnica segura que te dé muchos años de voz útil. Christa Ludwig, la maravillosa mezzosoprano alemana, decía que la técnica vocal servía para que en la madurez de la vida un cantante entendiera de qué se trataba todo y todavía tuviera voz, sana y fresca para poderlo hacer.

¿Para usted existe diferencia entre el buen sonido y buen uso de la voz?
No creo que haya una mejor manera de cantar que otra, no creo que Plácido Domingo cante mejor que Mick Jagger, cada uno en su género da lo máximo y por eso cada uno en su género es quien es. Lo mismo que un escritor, uno no puede decir si García Márquez o Vargas Llosa escribe mejor. Lo importante es ser honesto con el sonido que uno encuentre, que sea coherente con uno, que no sea falsa. Cuando es honesto flota como un corcho.

¿Qué cantaría el resto de la vida?
Sinceramente nunca me gustaría dejar de cantar a Mozart, además es el reto más difícil para un cantante. Quiero siempre mucho Mozart en mi repertorio.

Valeriano Lanchas
Estudió en el Curtis Institute of Music de Filadelfia y ha sido ganador de 4 concursos internacionales de canto entre los que están el Luciano Pavarotti International Voice Competition y Plácido Domingo’s Operalia 2001 con cuyos benefactores también tuvo el privilegio de compartir el escenario. Empezó a los 16 años con dos arias de la Flauta Mágica en las audiciones que hacía Gloria Zea para la Ópera de Colombia, pero la aspiración venía desde los 6 años cuando su madre lo llevaba a la ópera en Bogotá.

¿Cómo llegó al dúo con Edith Ruiz y a la creación de este disco de tangos?
En México conocí a Edith Ruiz y de inmediato nos dimos cuenta que musicalmente había mucha empatía, compartíamos un concepto de la música de cámara y un interés por un repertorio de compositores latinoamericanos, sobre todo contemporáneos. Empezamos a tocar en conciertos y una buena manera de complementar ese trabajo de divulgación era a través de las grabaciones, entonces realizamos un primer disco en 2006 con música de compositores colombianos y recibió una aceptación muy cálida por parte de la crítica y del público. Eso nos llevó a seguir trabajando juntos y a tratar de dar a conocer el repertorio que ya existe, comisionar obras nuevas y adaptar obras que si bien no fueron escritas para clarinete y piano, sí son de autores muy importantes dentro del contexto latinoamericano y ese fue el caso de este disco.

¿Por qué tangos en clarinete?
Ninguno de los dos compositores escribió música para clarinete y piano pero de todas formas en el lenguaje popular que tiene de fondo la música de Piazzolla, el instrumento tanguístico por antonomasia es el bandoneón, que funciona mediante pequeños cilindros con lengüetas y vibran con el aire, el mismo principio del clarinete, y yo dije ‘ha de sonar muy bien la música de Piazzolla en clarinete’ y llegamos a estas dos obras que son maravillosas.

¿Experimentación propia?
Realmente el clarinete es un instrumento que no hace parte del ensamble tradicional del tango, pero la propuesta también es novedosa en el concepto, porque no es tango como tradicionalmente se ha concebido, sino desde un punto de vista más clásico, pensamos tocar esas obras como se toca una sonata de Brahms o de Schubert. Al ser una producción independiente no teníamos grandes presupuestos para publicidad y mercadeo así que nos dio mucho gusto verlo nominado al Grammy Latino.

¿Ni usted ni Edith Ruiz sabían que concursaban?
Hubo un congreso de ingenieros de grabación en México y nuestro ingeniero de sonido asistió y ahí estaban los del premio Grammy Latino y él les entregó la grabación. La semana pasada me llegó un correo de un colega felicitándome por la nominación y yo dije ‘cuál nominación si yo no he puesto ese disco a concursar’. Fue muy agradable verlo nominado al lado de aristas muy célebres como Pablo Ziegler que fue pianista de Piazzolla, nada más eso nos da mucho gusto.

¿Cómo son esas tres obras del disco y cómo las eligieron?
Probamos muchas obras en grabación y en conciertos y finalmente seleccionamos 3. La primera es Historia del tango, que narra 4 momentos dentro de la evolución del género: el primer movimiento se llama Burdel 1900 y recrea los orígenes en los burdeles de Buenos Aires donde iban los marineros con las prostitutas. Es bastante descriptivo porque la pianista toca con la mano la tapa del piano como tocando una puerta y hay coqueteos reflejados en efectos del clarinete. Luego viene el segundo que es Café 1930 donde el tango ha dado un giro bastante grande, es mucho más lento, muy meditativo, casi que en el ambiente de los instrumentos se ve el humo de cigarrillo. El tercero se llama Nightclub 1960 y se sale de los café y se vuelve un tango más frívolo, es una época diferente, con algunas reminiscencias de lo anterior pero no tan sentimental, no tan de arrabal. El último movimiento se llama Concierto del día de hoy, y es el Piazzolla que todos conocemos, con muchos elementos de la música contemporánea, un lenguaje más árido, ya no es tan melódico ni apasionado. La segunda obra es la Bachiana N° 4 de Villa-Lobos, donde hay elementos del folklor brasilero enmarcados en la suite barroca y la tercera obra son 6 Estudios Tanguísticos que escribió Piazzolla, originalmente para flauta sola y posteriormente los armonizó al piano y condensan todo el lenguaje tanguístico del compositor.

Muy apropiado para conocer a fondo a Piazzolla
Una de las ventajas que tiene este disco es que interesa a un ámbito muy variado de públicos, a la persona que se quiere acercar a la música de Piazzolla, al tango, al piano y al clarinete. También interesa a los músicos conocedores en gran medida por la novedad, a quienes practican estos instrumentos porque tiene una cantidad de recursos técnicos de difícil ejecución y a los conocedores del tango porque definitivamente un trabajo como este no lo tienen.

¿Dejarán el tango?
Nosotros llegamos al tango por Piazzolla, no llegamos a Piazzolla por el tango. Muy probablemente no sigamos por esa línea pero es importante rescatar cómo los músicos que nos dedicamos al género clásico no podemos ser ajenos a los lenguajes populares, cada vez esas fronteras se diluyen más y lo de hoy es todo tipo de interculturalidad. Esas divisiones tan puntuales y reducidas no tienen cabida porque finalmente, y en eso concuerdo con Duke Ellington, hay dos tipos de música, la que está bien hecha y la que está mal hecha.